《摔跤吧,爸爸》:从电影出发,还是从现实出

来源:http://www.hwwsrl.com 作者:影视 人气:50 发布时间:2019-11-10
摘要:影片中的剧情设置也十分巧妙,通过两个女儿的一次次转变,来诉说女性背后的心酸。当新娘劝说她们时,女儿们坐在床上,而新娘则在地上,预示着新娘以后悲惨的命运,同时女儿们

影片中的剧情设置也十分巧妙,通过两个女儿的一次次转变,来诉说女性背后的心酸。当新娘劝说她们时,女儿们坐在床上,而新娘则在地上,预示着新娘以后悲惨的命运,同时女儿们拥有了希望。婚礼时的绚丽多彩,快镜头的来回切换,人们在打闹歌舞报以祝福,与人群中的新娘形成了鲜明对比,新娘说话时的面部特色,声画同步,表达了新娘悲痛的神情,也揭露了印度男权社会下被压迫的女性悲剧式的命运。女儿们完成了第一次转变,开始选择属于自己的人生。大女儿吉塔在国家队的转变也值得一提,她开始留起长发,不务正业,也反映了印度的人文主义的腐化之风,但最终吉塔输掉了比赛,在黑暗的色调下与父亲通电话,突出人物的心情,将观众带入情节中感受那份父母温情,同时剧情推入最后一个高潮。教练这一形象的设置,是在为父母之间的温暖作阻碍,使电影达到艺术审美价值。

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“谁说女子不如男”南北朝时期的女将军花木兰,替父从军,血战沙场;一代女皇武则天,开创中国第一女皇帝的先河,在中国涌现出的各种女性典范都是在同这世俗眼光作斗争。恰巧与吉塔和巴比塔身上散发的女性光辉十分相像,女权主义将印度的野百合们,点亮开放。

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电影中的人物设定,充分地突出了父亲马哈维亚心底的那份冠军的那份执念,同样也让观众看到了镜头下印度女性地位低下的社会面貌。父亲马哈维亚是由阿米汗饰演,一心想成为世界冠军,却因生活被迫放弃了自己的梦想,将希望寄托给了下一代。当年轻时的马哈维亚与同事在办公室比赛摔跤,导演运用平行蒙太奇,将马哈维亚不凡的实力一并展现,也可以看到马哈维亚年少轻狂的样子。马哈维亚是一个拥有梦想的人,但当妻子总是生出女儿时,他默默收起墙上的荣誉,昏暗的色调,反映马哈维亚的内心失望,也预示着梦想的破灭,突出当下印度社会所存在的压迫感。马哈维亚的那份坚韧不拔最终影响了自己的女儿们。大女儿吉塔与小女儿巴比塔在父亲的指导下一路反抗着世俗眼光,一路诠释着女权思想。但吉塔和巴比塔,并不是一路坚持向前的,她们也找出了许多理由反抗父亲,反映了印度女性本身想反抗,却无能为力的一面,新娘的话使她们醒悟过来,完成了转变,选择了一条自由的人生道路。影片设置侄子奥姆卡尔,是以一个旁观者的角度来看这件事,从一开始同其他人一样不理解马哈维亚的做法,到支持舅舅,他自始至终都是以旁观者的角度来评价他们,他代表了印度社会的男性对女性的看法开始有所转变。国家队教练则是一个阻碍,象征着印度国家中那些腐败的权力标志。显明的人物形象,把印度人文主义一层层揭露,代表导演希望印度实现男女平等的社会愿望。

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印度是一个男权主义的国家,在他们眼中女孩只是工具,没有平等的社会地位而尼塔升·提瓦瑞导演的《摔跤吧,爸爸》却向观众展现了两个女孩在父亲同这世俗抗争到底的故事,让那些在印度埋没的野百合们,迎来了属于自己的春天。

    首先,电影中,那位14岁的新娘的话,她羡慕马哈维亚的两个女儿吉塔和巴比塔,她们不用将终生毁在相夫教子的日常生活中。吉塔和巴比塔也的确做到了,她们拿到了很多冠军,有可能会在家庭生活中获得一些话语权。注意我所说的是有可能。因为,当吉塔和巴比塔回归家庭的时候和对面的那个男人,是否能,她们能够拥有平等的话语权,这些都不得而知。
    其次,电影中当吉塔最后一战的时候,她的一位乡亲带着两个女儿来看比赛,以及看台上越来越多的女性,这本身就有一种女性崛起的象征意味。但这还远远不够,吉塔必须获得一个冠军,亚军都不行。从侧面影射了印度女性真实处境的糟糕至极。
    所以,从现实出发,吉塔的成功的确能够激励更多的女性崛起,吊诡的是,这种成功来源于认同父亲的梦想,认同于父权(男权)的施压。
     影片的出发点是为了激励女性,激励女性争取自己的社会地位,但却是通过一个男性父权,为了实现自己的冠军梦而实现的。这就是现实的吊诡之处,我们通过反抗我们所反抗的而来达到反抗的目的,简而言之,就是一种与以暴制暴类似的思维逻辑。无论是从电影本身出发,还是从现实出发,这都是我们需要反思的。
    首先,作为一个男性,我本身就厌恶男权主义倾向。因为男权主义本身让一些男人获利的同时,它也无时不刻在威胁着所有的人,包括男性在内。男权主义的本质是一种暴力,它倾向于和其他极权政治、丛林法则媾和,成为一种新的法西斯行径。
其次,对于以对抗男权主义为核心的女权运动(非女性主义),我也不敢苟同。因为,反抗暴力的行为本身就是一种暴力。反抗的最终结果就是沦为暴力的工具。
    关于女权主义,这是一个非常大的论题。我不准备在这里展开。我想说的是,就现实世界而言,我们不能漠视女性在这个男性话语主导的时代,尤其是印度女性的真实遭遇(很多时候,我们都是通过有限的渠道,了解到的,对此,我表示一丝谨慎)。我们不能任由男权话语对于女性个体的欺凌和支配,但也不能成为反男权主义的教唆者和被教唆者。我们能做到的就是,让女性从内心深处意识到,他们和对面的那群人是一样的,拥有平等的话语权。当女性意识觉醒的时候,我们应该给予他们自由选择的机会,而不是告诉她,她们应该拥有什么样的生活。
    现实告诉我们的一定比电影要多,要沉重,要深刻。
    最后,无论从电影出发也好,从现实出发也好。毕竟电影作为一种文本,一经产生,就与创作这种文本的作者们无关了,就具有了多重解读的可能性。

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